Salsabrosura Del Barrio



Por la encendida calle antillana va Tembandumba de la Quimbamba
-rumba, macumba, candombe, bámbula- entre dos filas de negras caras.
Ante ella un congo -gongo y maraca- ritma una conga bomba que bamba.

Culipandeando la Reina avanza, y de su inmensa grupa resbalan
meneos cachondos que el gongo cuaja en ríos de azúcar y de melaza.
Prieto trapiche de sensual zafra, el caderamen, masa con masa,
exprime ritmos, suda que sangra, y la molienda culmina en danza.

Por la encendida calle antillana va Tembandumba de la Quimbamba.
Flor de Tortola, rosa de Uganda, por ti crepitan bombas y bámbulas,
por ti en calendas desenfrenadas quema la Antilla su sangre ñáñiga.
Haití te ofrece sus calabazas; fogosos rones te da Jamaica;
Cuba te dice: ¡dale, mulata! Y Puerto Rico: ¡melao, melamba!

¡Sús, mis cocolos de negras caras! Tronad, tambores; vibrad, maracas.
Por la encendida calle antillana -rumba, macumba, candombe, bámbula-
va Tembandumba de la Quimbamba.

Palés Matos, Luis
Majestad Negra




Machito y su Orquesta - La Voz de Graciela










Álbum del 1972, Mericana
Producción - Ralph Lew

Machito enfilaba sus arreglos musicales hacia el jazz latino, gusto musical que adquirió desde muy joven y que luego fue reforzado por su relación de amistad y compañerismo con Mario Bauzá. Al entrar la segunda mitad de la década de los '60s la preferencia popular hacia la música latina experimentó una serie de cambios que desembocaron en lo que se conoce como el "boom" de la salsa por lo que el formato de los conjuntos predominaba el ambiente musical de entonces, sin embargo Machito inspiró gran respeto y admiración de aquellos que seguirían con fidelidad el género de la salsa por lo que su "big band" se convirtió en una de las escasas orquestas en mantener vigencia con éste formato, alternando, claro está, entre el jazz latino y la salsa.





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