Art Blakey & The Jazz Messengers - Les Liaisons Dangereuses 1960

Álbum del 1988, Fontana Grabado en julio de 1959 Producción - Marcel Romano Arreglos y Dirección - No atribuidos Participan en la grabación: Bobby Timmons - Piano Duke Jordan - Piano Jimmy Merritt - Bajo Tommy Lopez (Padre) - Congas, Bongó, Percusión Willie Rodriguez - Congas John Rodriguez (Padre) - Bongó, Timbales Art Blakey - Batería Lee Morgan - Trompeta Barney Wilen - Saxofón Tenor y Soprano Art Blakey comenzó muy joven como pianista pero el carrusel de la vida lo obligó a tomar la batería para cederle el piano a Erroll Garner lo que le llevó al lado del legendario baterista Chick Webb. Desde 1937 a 1938 formó parte de la sección rítmica en las grabaciones que Decca le hizo a Mary Lou Williams cuando aún ésta era parte de los "Clouds of Joy" de Andy Kirk. En el 1939 se unió a Fletcher Henderson con el que estuvo de gira por tres años. El joven Blakey hizo tan buen trabajo con Mary Lou Williams que ésta no dudó en llamarlo cuando formó su propio septeto en el 1942. Luego estuvo con la banda de Billy Eckstine tocando con músicos de la talla de Charlie Parker y Dizzy Gillespie, entre otros, hata 1946 cuando formó un grupo llamado "The Seventeen Messengers", poco después dejó el formato de "big band" y grabó con un octeto bajo el nombre de "The Jazz Messengers" el cual fue el primero de sus muchos grupos bajo ese nombre y dejando sus ondas sonoras en el acetato con los temas; "Art Blakey And His Messengers - Musa's Vision y The Thin Man" en las caras A y B, así como, "Art Blakey And His Messengers - Groove Street y The Bop Alley" en las caras A y B, ambos para el sello Blue Note (545 y 546 respectivamente) en el 1947 y 1948, esto aprovechando las sesiones en las que grabó con Thelonious Monk los temas; "Suburban Eyes", "Round Midnight", "Evonce", "In Walked Bud", "Ruby My Dear", "Humph" y otros para el sello Blue Note (542, 543, 547, 548, 549 y 560 respectivamente). A finales del 1949 abrió el Birdland y Art Blakey tocó la batería junto al pianista Bud Powell en esos días iniciales después de la inauguración. Los temas grabados en las sesiones con Thelonious Monk fueron recogidos en el 1951 en el LP de 10 pulgadas; "Thelonious Monk – Genius Of Modern Music", con Thelonious Monk continuaría grabando varios temas entre 1951 y 1952, los cuales fueron incluidos en el álbum "Thelonious Monk - Genius Of Modern Music Vol. 2" para el sello Blue Note (LP 5009) a la misma vez que tomaba parte en el cuarteto de Sonny Rollins con quien dejó los golpes sonoros de su batería en ocho de los temas del álbum "Sonny Rollins With The Modern Jazz Quartet" (Prestige - 7029). En octubre del 1952 participó con Horace Silver en la grabaciones que dieron paso al álbum "Horace Silver Trio - New Faces, New Sounds" para el sello Blue Note (BLP 5018) del 1953, trabajo que sirvió de base para la grabación de un segundo álbum en noviembre de 1953, esta vez Art Blakey colideraba junto a Silver; "Horace Silver Trio And Art Blakey - Vol. 2" también para el sello Blue Note (BLP 5034), a finales de noviembre participa en la grabación de "Paul Bley With Charlie Mingus, Art Blakey – Introducing Paul Bley" (Debut Records - DLP-7). En febrero 21 del 1954 se produce un evento en el Birdland que estuvo amenizado por el quinteto de Art Blakey, contando con Horace Silver en el piano, evento que fue grabado y producido por Alfred Lion para el sello Blue Note (BLP 5037) bajo el título de "Art Blakey Quintet - A Night At Birdland, Volume 1", álbum que vio la luz en septiembre de ese mismo año. De las grabaciones realizadas en el Birdland surgieron los otros volúmenes lanzados al mercado con posterioridad. En mayo de 1954 Robert Shad produce el álbum "Blakey" con un quinteto totalmente diferente al que tocó en el Birdland, para el sello EmArcy (MG 26030). A finales del 1954 y principios del 1955 se realizan las grabaciones que se plasmaron en el álbum "Horace Silver And The Jazz Messengers" para Blue Note (BLP 1518) donde Art Blakey era el mensajero de la batería, en enero 25 del 1955 forma parte del trio de Randy Weston en las grabaciones de la parte A del álbum "Randy Weston - Trio And Solo" (Riverside Records - RLP 12-227). En noviembre 23 del 1955 se graba en directo "The Jazz Messengers - At The Cafe Bohemia Volume 1 y Volume 2" para el sello Blue Note (BLP 1507 y BLP 1508) que salieron al mercado en mayo de 1956. Entre abril y mayo de 1956 los mensajeros grabaron el que sería el último trabajo con la participación de Horace Silver, "The Jazz Messengers" para Columbia Records (CL 897) ya que las grabaciones acompañando a Rita Reys se realizaron con unos meses de anterioridad, "Rita Reys - The Cool Voice Of Rita Reys" (Columbia - CL 903). El 12 y 13 de diciembre de 1956 se realizan las grabaciones de "The Jazz Messengers – Hard Bop" (Columbia - CL 1040), quizás uno de sus álbumes menos difundidos. El cubop venía desarrollándose desde mediados de la década de 1940 y Art Blakey consolidó esta rama del jazz con algunos de sus trabajos en el 1957, un año muy activo para él y los mensajeros; en enero el álbum "The Jazz Messengers Featuring Art Blakey – Ritual" (Pacific Jazz - M-402), en febrero con las grabaciones que se usarían en el 1966 para el álbum "Art Blakey And The Jazz Messengers – Tough!" (Cadet - LPS 4049) y la segunda parte del álbum "Art Blakey And The Jazz Messengers – Drum Suite" (Columbia - CL 1002) ya que la primera parte se grabó el 13 de diciembre de 1956, el 7 de marzo se hacen las grabaciones de "Art Blakey – Orgy In Rhythm, Volumen One y Volumen Two" (Blue Note - BLP 1554 y 1555), trabajo en el que participaron; Ray Bryant en el piano, Wendell Marshall en el bajo, Art Blakey y Art Taylor en la batería, Jo Jones y Charles "Specs" Wright en los timbales y batería, los percusionistas Sabú Martínez tocando los timbales y el bongó, Patato Valdez y José Valiente en las congas, Ubaldo Nieto en los timbales y Evelio Quintero en las maracas, el cencerro y la clave y Harbie Mann en la flauta. "Art Blakey's Jazz Messengers – Selections From Lerner And Loewe's" (Vik - LX 1103) y "A Midnight Session With The Jazz Messengers" (Elektra - EKL 120) en marzo, en mayo las grabaciones del álbum "Art Blakey And His Jazz Messengers With Sabu – Cu-Bop" (Jubilee - 1049) y "Art Blakey's Jazz Messengers with Thelonious Monk" (Atlantic - 1278), ambos lanzados en el 1958, "Art Blakeys Jazz Messengers – Hard Drive" (Bethlehem Records - BCP 6023) en octubre y "Art Blakey's Big Band" (Bethlehem Records - BCP-6027) en diciembre. En octubre del 1958 se graba el álbum "Art Blakey And The Jazz Messengers" (Blue Note - BLP 4003) y sale al mercado en noviembre de ese mismo año, el que se convertiría en uno de sus trabajos más difundidos con más de 150 versiones, El 9 de noviembre de ese año se concretan las grabaciones de "Art Blakey – Holiday For Skins" en dos volumenes con la participación de Ray Bryant en el piano, Wendell Marshall en el bajo, en las congas Chonguito Vincente, Julio Martínez y Ray Barretto, Sabú Martínez y Víctor González en el bongó, los timbales de Jo Jones, y Fred Panani Jr., Art Blakey y Art Taylor en la batería, Andy Delannoy en las maracas y el cencerro, Donal Byrd en la trompeta y las voces del propio Blakey con Austin Cromer y Hal Rasheed, otro de sus trabajos que se encuentra entre los menos difundidos. Para ese año se encuentran muchos trabajos discográficos, entre otros; "Moanin’", "Art Blakey: Drums Around The Corner", "1958 – Paris Olympia", "Des Femmes Disparaissent", este último es la banda sonora del filme francés bajo el mismo nombre, dirigida por Edouard Molinaro. Otra banda sonora, de otra película francesa lo es "Les Liaisons Dangereuses 1960", la producción discográfica "Art Blakey's Jazz Messengers Avec Barney Wilen – Les Liaisons Dangereuses 1960" (Fontana - 680.203 ML) se comenzó a mercadear en Francia en el 1959 y cuenta con casi medio centenar de ediciones que comenzaron desde 1960, pero no es hasta 1962 que comienza a lanzarse en los Estados Unidos de América, este trabajo cuenta con dos versiones del tema "No Problem" y dos versiones del tema "No Hay Problema", sin embargo la segunda versión del tema no es incluída hasta la edición alemana del 1988, en la primera versión Johnny "La Vaca" Rodríguez hace gala de su habilidad en el bongó, acompañado de Tommy López padre y Willie Rodríguez en las congas, grupo que se nombraba como los Afrocubans Boys, en la segunda versión del tema se afianza aún más el tempo latino con este trio de percusionistas cuyos créditos no son reconocidos en la gran mayoría de las ediciones discográficas de larga duración pero sí en los EPs desde el 1959. -------------------------------------------------- -------------------------------------------------- .